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Agnolo Bronzino, peintures et biographie

Agnolo Bronzino, peintures et biographie


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Le célèbre artiste italien surnommé Bronzino, maître reconnu du maniérisme, est né en 1503 à Florence, la capitale de la Toscane. Il venait d'une intelligentsia éduquée, avait une grande connaissance de la littérature, lisait beaucoup, connaissait les œuvres de Dante et Pétrarque, qui étaient ses contemporains et membres de la tribu. Bronzino était membre de l'Académie Florentine, on sait également qu'il a réussi à écrire de la poésie.

Élève de Raffaelino del Garbo et Jacopo Pontormo, l'artiste a adopté son style, l'a repensé et amélioré de façon magistrale. En conséquence, Bronzino est devenu l'un des représentants les plus éminents du maniérisme actuel. Les images de ce style se distinguent souvent par la composition bizarre, la complexité du travail, les lignes élaborées et la richesse de la palette de couleurs. Étant un stade précoce du baroque, le maniérisme porte certaines de ses caractéristiques, qui se reflètent clairement dans les portraits de cérémonie et les compositions à plusieurs figures sur des thèmes antiques et religieux.

L'artiste a réalisé des peintures murales, des peintures d'autels et des décors d'églises et de monastères, des peintures sur des thèmes mythologiques, allégoriques et religieux. Mais le meilleur que Bronzino a créé et ce qui est devenu le sujet de sa fierté et de sa gloire sont les portraits. Ils se distinguent par la délicatesse particulière de la composition, le raffinement du dessin, la richesse de la palette de couleurs froides et l'abondance de détails peints avec précision.

À 27 ans, il est invité à devenir artiste de cour au duc d'Urbino. Il était l'un des artisans engagés dans des travaux à grande échelle à la Villa Impériale de la ville de Pesaro, située dans la province historique des Marches, dans l'est de l'Italie. Ici, pour Guidobaldo II, il a peint le tableau «Le concours d'Apollon et de Marsyas», ainsi qu'un portrait du duc lui-même. En conséquence, ce sont ces deux toiles qui sont devenues la base de l'apogée de la carrière de Bronzino, lui donnant la gloire d'un peintre habile et talentueux.

À l'âge de 30 ans, l'artiste quitte Urbino et devient le peintre de la cour des Médicis à Florence. Ici se concentre toute l'élite intellectuelle et artistique de la Toscane d'alors. Quatre ans plus tard, il devient membre de la Guilde de Saint-Luc (l'évangéliste Luc est considéré comme un artiste et mécène de l'art, il a été nommé d'après la guilde des maîtres de l'Europe médiévale et de la Renaissance), et entre également à l'Académie de Florence.

Le maître se rendit brièvement à Rome et à Pise. Au cours de ses voyages, il a pu se familiariser avec les œuvres des grands maîtres de la Renaissance, en particulier avec Michel-Ange, reprenant de nombreuses nouveautés de ses œuvres. Le reste de sa vie fut entièrement consacré à sa Florence natale.

Bronzino a beaucoup travaillé avec des fresques, il possède un certain nombre de peintures murales célèbres, par exemple, la chapelle d'Eleanor de Tolède dans le Palazzo Vecchio. Au cours de sa vie, il a créé de nombreuses décorations théâtrales et festives, ainsi que des cartons pour créer des treillis. La plupart de ces œuvres, en raison des particularités des matériaux, n'ont pas atteint nos jours, mais des œuvres d'autres maîtres européens bien connus ont été créées d'après des croquis de tapisserie.

L'une des peintures allégoriques de Bronzino, «L'Allégorie de l'amour», a été offerte au roi François Ier de France, ce qui indique à quel point le duc florentin Cosimo Medici a gâté les artistes talentueux. Au cours de ces mêmes années, Bronzino a peint de nombreuses autres peintures allégoriques commandées par le duc, ainsi que de nombreuses images d'autel pour les églises de la ville.

Son propre neveu Alessandro est également devenu artiste, représentant de l'école du maniérisme. Il a été fortement influencé par le travail de Michel-Ange, ses toiles religieuses et mythologiques sont un peu dures de forme et de couleur, mais les portraits, comme ceux de son oncle, sont doux et pittoresques. Fait intéressant, son neveu s'appelait souvent le surnom de son oncle, mais n'a pas atteint un tel niveau de renommée et de renommée que Bronzino lui-même. Dans les portraits du pinceau d'Agnolo, on sent le battement de la vie et l'âme du portrait, avec toute la retenue et la froideur de la composition.

L'artiste est décédé en 1563 et a été modestement enterré sous une pierre avec la merveilleuse épitaphe «Celui qui a vécu comme Bronzino ne meurt pas».


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